Curso de ortotipografía, por Horacio Gorodischer

Dictado por el arquitecto y diseñador gráfico, especialista en diseño editorial, Horacio F. Gorodischer, dirigido a todos los interesados en los problemas de la ortografía de la tipografía. Normas, reglas y convenciones para el uso de las grafías y los recursos tipográficos en diseño gráfico, diseño editorial y composición de textos en general, en ocho clases.

Informes, inscripción y dictado: Centro de Expresiones Contemporáneas, Rosario.
capacitacion@cecrosario.org.ar
www.cecrosario.org.ar 

Pop up! + Música bonita

Para los Sísifos de la edición

Me divertí mucho leyendo el funny work in progress de Sobre Edición: un diccionario con abundante humor y no falto de ironía, lucidez, sagacidad y capacidad de síntesis para retratar esas situaciones que a menudo nos acucian en el trabajo editorial. Acá se puede leer el avance. No te adelanto nada, para que te des una zambullida si aún no lo leíste. Buen viernes :D

Conferencia Editorial 2010: no se olviden de que hay inscripción previa

Para los que puedan asistir a las jornadas el 9 y 10 de septiembre, vayan nomás que va a estar bueno. Toda la información está en el blog de opción libros. Acá pego la gacetilla. Hay una jam de escritura con Urman y Terranova, ¡copado! ¡Y con cocktail! Ya me parecía que los de The Society of Young Publishers and Friends no podían ser los únicos que, entre copas y sentados en los flemáticos jardines, charlaran, expusieran y debatieran sobre los más diversos y actuales temas de la edición.

Con invitados extranjeros y enfocada en la actualidad digital

LA CIUDAD TENDRÁ SU TERCERA CONFERENCIA EDITORIAL: HACIA EL PARADIGMA DIGITAL

La Tercera Conferencia Editorial de la Ciudad de Buenos Aires se realizará los dias 9 y 10 de septiembre en el Centro Metropolitano de Diseño –Villarino 2498- de 10 a 18 horas y contará en su inauguración, con la presencia de Francisco Cabrera, Ministro de Desarrollo Económico de la Ciudad y Enrique Avogadro, Director de Industrias Creativas y Comercio Exterior.

Conferencia Editorial es una de las pocas actividades de este tipo en la región, ya que consiste en un ciclo de actualización profesional, con workshops, ponencias y la puesta en valor de “casos” para editores, libreros, educadores y alumnos de las carreras universitarias asociadas.

Entre los invitados nacionales e internacionales que participarán de la misma, estarán: Roberto Igarza que disertará sobre “La transición del sector editorial hacia el paradigma digital”; Antonio María Ávila, Director Ejecutivo de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE), quien hablará sobre “El mercado editorial español ante los avances tecnológicos” y Patricia Arancibia, Gerenta de Contenidos Internacionales del Digital Group de Barnes & Noble que explicará “El caso Barnes&Noble y la venta de libros electrónicos”.

La edición 2010 estará vinculada a ver las distintas herramientas y recursos operativos con los que afrontar de manera exitosa la transición hacia el paradigma digital; estrategias de comercialización, pasando por nuevos modelos de aprendizaje y los desafíos y oportunidades que plantea la revolución digital.

Las exposiciones más importantes relacionadas con la actualidad digital serán: la presentación de casos por parte de Editorial Manoescrita que abordará la “Realidad aumentada en libros infantiles junto a The pool Argentina”; Librería Paidós que explicará el “Sistema de venta de ebooks en librerías junto a Bibliográfika” y Editorial SM que disertará sobre “Migración de flujos de trabajos para producir libros escolares junto a Dot zero”.

También se desarrollará un “Taller de redes sociales para editoriales” por la Productora Lanzallamas y un workshop de “Escritura y edición en y a través de la web. Literatura y redes sociales” ofrecidos por Hernán Vanoli y Violeta Gorodischer de Editorial Tamarisco.

Por otro lado, Julieta Lionetti ofrecerá una charla titulada “Bailar con la más fea. O cómo los ignorados metadatos salvarán a la industria editorial”, se explicarán los casos de Editorial Moebius sobre “Aplicaciones para I Phone y IPad junto a Moosgo”, Editorial Nobuko que tratará “La transición a un catálogo digitalizado” y Leerlibroslibres.com que disertará sobre “Libros de cultura, arte, tecnología y diseño bajo licencias compartidas”. Además se desarrollará una mesa sobre “El libro y los derechos de autor en el mundo digital” a cargo de Gerardo Filippelli (CADRA) y Ariel Vercelli (Investigador del CONICET).

Al cierre de las actividades, el viernes se hará una demostración: “Haciendo un ebook en vivo” y luego un “Jam de escritura” a cargo de Juan Terranova y Julián Urman.

La Conferencia Editorial surge como una necesidad de la industria del libro de lograr un espacio en el que se aglutinen y organicen, de manera periódica, diversas acciones de actualización profesional. Por tal motivo, el programa Opción Libros organiza y promueve estas actividades y trabaja en la inserción de las pequeñas y medianas editoriales locales en el mercado interno y en su proyección internacional. Por esta razón acompaña a editoriales en la Feria de Frankfurt 2010, en la Feria de Bogotá, organiza la Noche de Librerías y ofrece capacitaciones continuas al sector.

Apoyan la Conferencia Editorial: BACML, Fundación El Libro, CAP, Cámara Argentina del Libro, Cámara Argentina de Papelerías, Librerías y Afines, Fundación Gutenberg y Universidad de Buenos Aires.

Todas las actividades se podrán seguir a través de Twitter, Blog, o por transmisión en streaming.

"Indeed, the insistence by some people that they will “never” give up the printed book — which leads to rather ludicrous glorification of the smell of the paper, ink, and glue and the nonsensical objections that the screen would be unsuitable for the beach (depends on the screen) or the bathtub (I can’t even imagine what the presumed advantage of the printed book is there) — must ignore the fundamental dynamic. Print books aren’t getting better. Ebooks are."

The printed book’s path to oblivion

Posted by Mike Shatzkin

Frankfurt 2010

Faillace [la presidenta del Comité Organizador de la Feria de Frankfurt 2010] sacude papeles y confirma un dato importante sobre las traducciones de autores latinoamericanos en Alemania. “De los 160 libros que se editaron el último año en ‘otros idiomas’, 40 son argentinos. El 25 por ciento de todos los títulos latinoamericanos que tradujeron los alemanes es de autores argentinos.” (www.argentina.ar)

A ver cuáles son los resultados de este año. Si es que se contratarán más obras extranjeras con subsidios para la traducción o si los autores argentinos tendrán una nueva buena recepción en otras lenguas, y en español inclusive.

Editores editores

José Luis Mangieri y Adriana Hidalgo, su actual editora, están en las antípodas de lo que consideran es la edición. ¿Cómo se maneja entre los extremos?

José Luis era mi amigo de juventud, y nos amábamos y nos peleábamos como perros. Adriana Hidalgo es mi editora, nos tuteamos, es una mujer muy correcta, pero la nuestra es una relación afable y comercial.
¿Extraña a Mangieri?

No sabe cómo. Cada dos por tres lo cito. Me encuentro hablando de algún mal poeta y diciendo, como solía decir él, "éste es la borra de la poesía".

Juana Bignozzi (poeta), en una entrevista para ñ.

It could do anything you never would think a cover could do!

"Essentially a cover is an image and a title. But it could be a short film, or animation, abstract or narrative. It could have music or creepy noises. It could also be a portal with links to other information, like a publisher’s backlist, or more information about the subject. It could do anything you never would think a cover could do."

Lindo pasaje, leído en The Hypothetical Library. ¡Hay tanto para pensar! ¿Y cuánto de eso podremos hacer?

Tipografía Salinger

Entre lectura y lectura, click y click, guardo un link sobre Sebastian Lester, el diseñador que rediseñó las cubiertas de Salinger para Hamish Hamilton (parte de Penguin Group). Tiene las cuatro tapas y un par de bocetos a mano alzada de la tipografía Salinger. Me recuerda que también en nuestro país JD Salinger hizo valer su voluntad: ni citas, ni textos de contratapa, ni ilustraciones, ni biografía en la cubierta, solo el título y su nombre.

Como bien me han hecho la observación de que mis post en facebook muchas veces no llegan a este blog (y que también se desprenden de artículos anteriores: la proliferación), aquí linkeo, pues, una mirada que debemos volver a echar sobre la tipografía "Salinger". Creo que amerita alguna (breve) reflexión, que, claro, cada uno hará  por su cuenta en la más íntima privacidad o en la algarabía grupal de un escritorio.

Vean el artículo sobre Lester y su typeface en Creative Review. Advertising, design and visual culture.

"Cover art only sells physical books."

En TOC se puede leer un lindo y breve artículo sobre las características y la función de las cubiertas en la industria tal y como la conocíamos y en la new digital era, escrito por James Bridle, autor del blog booktwo.org. Bridle va a ser uno de los ponentes en la Tools of Change Frankfurt Book Fair Conference 2010.

The covers [de Odyssey] are typographic, and hark back in particular to the famous Pelican cover for John Berger's Ways of Seeing, where the text starts on the front cover. But it struck me that they are not covers in any traditional sense: they have nothing to cover. They are icons. Signifiers. And more crucially, they're not there to sell the book directly; they are marketing material separated from the point-of-sale.

Cover art only sells physical books. In an ideal world we would get rid of cover art altogether. This is probably what JD Salinger desired, in his refusal to countenance any imagery at all on his book covers (a request that continues to be honoured, notably in Hamish Hamilton and Seb Lester's beautiful new editions).

If we're going to continue to use "covers" as marketing material, which presumably we will as long as digital texts have physical counterparts, we need to recognise that their reproduction is out of our control: they will be copied, linked, and reposted, at different resolutions and sizes (there's long been a muttering desire from publishers for the ability to supply Amazon with different covers for different size displays: this is one option, but not one Amazon seems happy with). We might also recognise that there are potentially many different jobs for the cover to do.

What do covers do now? They appeal aesthetically (something hard to do at 120 pixels high). They give space to blurbs and plaudits (it's OK, we're not space-limited any more). And they recommend (this is why all thriller covers look the same; why there is a blood-spattered crime vernacular; why every historical novel features a bodice and ruched velvet).

'Google Books', tres jornadas en el CAICyT

Otra vez dictan en el Centro Argentino de Investigación Científica y Tecnológica (CAICyT/CONICET) el curso 'Google Books' y los cambios en las industrias editoriales, a cargo de Ariel Vercelli, los días 8, 9 y 10 de septiembre. ¿Qué tal será? ¿Por qué "industrias editoriales" así, en plural?

El programa dice:

Objetivos: El curso tiene al menos dos objetivos. El primero, general, es contribuir al análisis de las posiciones estratégicas locales / regionales sobre derecho de autor, derecho de copia y gestión de obras intelectuales en la era digital. El segundo, específico, es analizar, discutir y problematizar el proyecto 'Google Books' y los principales cambios en las industrias editoriales a nivel global.

Programa:

Módulo 1:

[1] Internet, tecnologías digitales y cambios en la gestión del derecho de autor
[2] Cambios en las industrias editoriales: libros bajo demanda y nuevos soportes
[3] 'Google Inc.', 'Google Print' + 'Google Book Search' = 'Google Books'
[4] La arquitectura jurídico-tecnológica del proyecto 'Google Books'

Módulo 2:

[1] Los libros en el dominio público / común (acuerdo con las bibliotecas)
[2] Las obras intelectuales bajo licencias abiertas / libres ('Creative Commons')
[3] Los libros en el dominio privativo (¿se consiguen en las librerías?)
[4] 'Google Books' vs. las industrias culturales editoriales de EE.UU.

Módulo 3:

[1] Problemas con 'Google Books' en Alemania, Francia, China y ¿Argentina?
[2] ¿Leyes o tecnologías? La co-construcción de regulaciones y tecnologías
[3] Bienes y obras intelectuales, accesos y derecho de copia en la era digital
[4] Entonces, ¿dónde ubicarse? ¿Por qué? ¿Trabajaremos todos para 'Google Inc.'?

Metodología: Las clases se organizan a través de presentaciones teóricas a cargo de Ariel Vercelli, intercambios con los presentes y diferentes actividades prácticas basadas en los intercambios. Se analizarán libros, artículos, acuerdos judiciales y obras audiovisuales tanto sobre 'Google Books' como sobre los diferentes cambios dentro de las industrias editoriales.

Conferencia Internacional de Software Libre CISL2010 Argentina

El martes 7 de setiembre, en la Biblioteca Nacional, tendrá lugar la primera Conferencia Internacional de Software Libre CISL2010 Argentina, organizada por la Fundación Sociedades Digitales y la Cámara Argentina de Empresas de Software Libre (CADESOL), que contará con la presencia especial de Jon “Maddog” Hall, de Linux International, como disertante destacado, entre otros invitados de Brasil, Venezuela, Ecuador, Paraguay y España.

Este evento apunta a reflejar la realidad del Software Libre y de Código Abierto tanto en el sector público, como en el privado y en la sociedad civil, y cuenta con el respaldo de empresas como Red Hat y Linux Internacional, siendo auspiciada asimismo por el Distrito Informático La Plata, la Junta de Extremadura (España) y SOLAR - Asociación Civil Software Libre Argentina. Asimismo, han brindado su apoyo a la iniciativa las comunidades Morfeo Cono Sur, Elastix, Latinux, Mozilla, responsable del más popular navegador libre, Firefox.

Con inscripción previa.
Más información en CISL y en Biblioteca Utopía.

"Myths about journals will continue to proliferate"

Para los interesados en la edición científica y académica (ni muchos ni pocos), en este editorial de Nature ("Editorial. Exploding the myths surrounding how and why we select our research papers".2010;463:850) refrescan cuáles son los criterios de selección de artículos para su publicación, con el objetivo de demoler los mitos acerca de su evaluación, aceptación o rechazo. Es un buen compendio de conceptos que giran alrededor de los journals, el peer-review y los índices de impacto y citación, en tanto componentes, como les dicen, esenciales para el progreso de la ciencia.

Los tres mitos más nombrados sobre el proceso editorial son:

(1) que los editores buscan aumentar el factor de impacto mediante la selección de documentos que puedan tener un alto índice de citaciones;

(2) que un solo referato negativo puede determinar el destino de un artículo presentado;

(3) y que la evaluación depende, exclusivamente, de un pequeño número de reviewers.

Un buen artículo ayudamemoria.

Nuestro desafío: pensar una nueva cadena de valor

«Yo creo que ahora lo que necesitamos todos es gente capaz de pensar una cadena de valor completamente nueva. Es decir, de profesionales que puedan pensar una verdadera reingeniería de toda la cadena de valor editorial y aportar nuevas ideas sobre los métodos, las modalidades y las maneras de comunicar, de comercializar y de distribuir los contenidos. Necesitamos gente con el olfato suficiente como para buscar algo radicalmente original en un entorno absolutamente saturado como es el español.»

Joaquín Rodríguez, Director del Master en Edición de la Universidad de Salamanca. ¿Cómo definiría usted el perfil del profesional que necesita actualmente el sector editorial?, en Sobre Edición+El ojo fisgón.

Conferencia internacional de diseño editorial

En el marco de la celebración del 25º Aniversario de la creación de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral, la Facultad y los Talleres de Diseño dirigidos por el Arq. D.G. Horacio F. Gorodischer organizan la Conferencia Internacional «Diseño Editorial. La letra, el texto, el papel, la pantalla».

La Conferencia se desarrollará durante los días 12, 13 y 14 de octubre del 2010, con una programación que incluye mesas redondas, conferencias, exposiciones y talleres, a cargo de prestigiosos profesionales argentinos y extranjeros.

Los invitados abordarán la problemática del Diseño Editorial en un abanico que va desde la tipografía y la ortotipografía a la composición de textos y la legibilidad, pasando por el diseño de piezas multipáginas y contemplando todos los aspectos técnicos, formales y materiales que resultan indispensables para el desempeño profesional en este campo específico del diseño gráfico.

www.letraytexto.com.ar

Impact of Independent Book Publishers

«The relative ease of publication enabled by advances in digital printing has opened the field for many self publishers and small independents. While the output of these publishers is sometimes dismissed as insignificant in the traditional landscape, there are indisputable success stories (e.g., Eragon, The Christmas Box). Perhaps more importantly, a larger number of independent publishers are achieving quiet success in niche subject areas not yet explored by major publishers.»

Se pueden ver las slides y escuchar el audio de la conferencia, organizada por Book Industry Study Group.

Faceoutbooks... Covers

I always read the manuscript first. 

En este blog podés ver el proceso de diseño de cubiertas y el arte final. Pero quizás lo más interesante sean las entrevistas a los diseñadores editoriales. Las preguntas estándar son:

• How did you become a book cover designer? 
• What do you enjoy about your job? 
• What is the genre/audience? What is the book about? 
• Process and meaning 
• Were there any steps taken before you started designing? 

A seguir mirando.

The Book Publicity Blog

«A book publicist tries to “score” with a lot of media, but it can take a while, and “goals” can be few and far between. Think soccer rather than, say, basketball. And as with soccer (or basketball, for that matter), a failure to score does not necessarily indicate a failure to shoot — it simply means that sometimes, conditions just aren’t right for a goal».

Simpático. How book publicity is like the World Cup, por Yen, en su The Book Publicity Blog.

Wylie

«It's a very odd, very small business, that no one should get into unless they have no other occupation that they want to be involved in. I love it, but it's tough—you have to work two or three times harder than you do at other jobs to succeed.»

The Jackal Andrew Wylie sobre la industria editorial. Mirá la Client Lists actualizada.

(Andrew Wylie, agente literario, dirige su mega agencia, con más de 700 autores, en Nueva York y en Londres. En Harvard Magazine, podés leer su profile: «Fifteen Percent of Immortality Authors’ agent Andrew Wylie aims for the high end—financial and literary».)

¡Último momento!

Conectemos: Open Road > Wylie Agency > Odyssey Editions > Kindle > > Amazon. Fahhh. Da como resultado algo bas-tan-te power.

Odyssey Editions es el flamante sello editorial creado por Wylie para la publicación de e-books. Una editorial digital dirigida por el agente más poderoso de la industria, lanzada el 21 de julio de 2010, y que publica hoy a los autores de su cartera... y en un futuro próximo a nuevos escritores. «[B]acklist digital rights were not conveyed to publishers, and so there's an opportunity to do something with those rights», dice Wylie. Lo que sucede es que todos los contratos entre la agencia y las editoriales son pre-digitales, quedaron desactualizados, se podría decir, con respecto a los nuevos formatos de edición, o no habilita a que los publishers editen digitalmente sus títulos contratados (clásicos de la literatura contemporánea). Esta cuestión los deja en clara desventaja para el futuro, e imposibilitados, dicen, para la renovación de formatos de sus fondos editoriales, la espina dorsal del negocio editorial literario.

En esta nota del New York Times, habla el vocero de Random House, quien dice no estar preocupado por esta sorpresiva iniciativa de Wylie. El agente no consultó, o no necesitó consultar, a los publishers que tienen autores de Wylie Agency. Como sabemos, RH viene desde hace tiempo con una fuerte reestructuración hacia la digitalización de sus contenidos. Parece que no hubo controversias (públicas) al respecto, todo bastante cortés... hasta que un rato más tarde en el imperio Random se mostraron «decepcionados», cuestionaron la legalidad del trato kindle/Amazon de Wylie y declararon que tomarían las «acciones apropiadas» («Random House Prepared to Challenge Wylie Agency's New Publishing Biz»).


«Random House, which publishes Roth, Rushdie and Amis in the UK, has written to Amazon already "disputing their rights to legally sell these titles". It declared Wylie a "direct competitor" and ruled out "entering into any new English-language business agreements with the Wylie Agency until this situation is resolved".» («Wylie's Amazon deal brings the end of the publishing world nigh», en The Guardian). 

Mirá si la Mama Grande crea una editorial digital.

Presentaciones de libros

«¿No es la web social más eficiente que los canapés? Parece que los lectores de hoy así lo piensan.»

¿Son rentables las presentaciones de libros?, en el blog de Dosdoce. Y... ¿rentables?

Semana Negra XXIII

"Se lee más de lo que parece. Lo que ocurre es que hay una tremenda presión de la industria editorial por el libro del año, de moda, que a un público de lectores blando lo captura. La Semana Negra no rinde culto al mundo editorial, como los que decidimos qué autores vienen somos nosotros... Nos podemos permitir la independencia, ese tremendo lujo."

Paco Ignacio Taibo II, El boss de la Semana Negra de Gijón defiende como un jabato la independencia de una cita que acaba de comenzar su XXIII edición.

«Hay que estar en todos lados aunque no lleguemos a ningún sitio.»

J. Jiménez, editor, coeditor de Paradigma Libro. > A través de http://twitter.com/mj_acuna

«La digitalización del libro garantizará la permanencia de los fondos editoriales.»

Núria Cabutí, Consejera Delegada de Random House Mondadori y  Directora del XXVI Encuentro sobre la Edición, Universidad Internacional Menéndez Pelayo, Santander, 7-9 de julio de 2010. > A través de http://twitter.com/mj_acuna

«Soy bibliofrénico, no sirvo para otra cosa que no sea para hacer y hablar de libros.»

J. Jiménez, editor, coeditor de Paradigma Libro. > A través de http://twitter.com/mj_acuna

British Book Design and Production Award

¿Qué juzgarán los jueces? Básicamente:
1. Que el libro esté totalmente producido en el país.
2. Que tenga un buen diseño y esté libre de errores tipográficos.
3. Que tenga un buen layout y selección tipográfica.

Parece poco, pero no lo es. The British Book Awards.

Compra de libros y gestión en librería

No es que no nos hayamos formulado la siguiente pregunta... pero está bien no perderla de vista:

«¿Qué ocurriría en un marco en el que únicamente existieran tres o cuatro distribuidores, situación que muchos libreros demandan como panacea, y en el que nuestro programa de gestión aconsejara trabajar únicamente los libros que se venden? ¿Qué ocurriría si el tan criticado y fragmentado canal de distribución se homogeneizara y quedara reducido a unos cuantos grandes grupos?»

«Algunas cuestiones sobre el futuro de la compra de libros. Una visión desde la librería», artículo de Trama & TEXTURAS, nº 11, mayo 2010, publicado en ARCE.

Hot list de EDINAR

«Los socios de la Alianza de Editores Independientes de la Argentina (EDINAR) presentan la lista de sus títulos más atractivos. Una colección de veinte obras que incluye: novelas, cuentos, poesía, arte, ciencia, literatura infantil, historia y ensayos acerca de distintos temas. Y que representa una mirada distinta sobre lo que se piensa, se dice, se escribe y se edita en la Argentina. Las obras seleccionadas para la hotLIST de EDINAR forman parte del catálogo 2009/2010 de veinte editoriales independientes. Y son algo así como la punta del iceberg; apenas una muestra alternativa de lo que se publica, por fuera de las listas de los más vendidos.»


Y los títulos son:

Rimas, Dante Alighieri (Winograd)
200. Cuatrocientas imágenes dicen más que cuatrocientas mil palabras, Guido Indij (ed.) (La Marca)
Alem, el hombre de la multitud, Álvaro Yunque (Biebel)
¿Quién mató a Molly Blum?, Ana María Sandoval (El 8vo Loco)
El detective Intríngulis y el robo de la “Mona Luisa”, Amaicha Depino y Carla Baredes (Iamiqué)
Cuba libre. Vivir y escribir en La Habana, Yoani Sánchez (Marea)
Teoría del complot, Ricardo Piglia (Mate)
Café de los maestros, Irene Amuchástegui – Fotografías: Nora Lezano y Sebastián Arpesella (Retina)
La Virgen Cabeza, Gabriela Cabezón Cámara (Eterna Cadencia)
Los cuentos del abuelo Florián (o cuatro fábulas al revés), Norma Huidobro (Del Naranjo)
Los colores y yo, Mariana Ruiz Johnson (Remolino)
Argentina en el siglo veinte, David Rock (comp.) (Lenguaje Claro)
Todas las palabras para decir roca, Gary Snyder (Gog y Magog)
Los que esperan la lluvia, Gabriela Margall (Vestales)
Esto no es para vos, Sandra Comino (La Bohemia)
La imagen justa. Cine argentino y política 1980-2007, Ana Amado (Colihue)
Con la cabeza en las nubes, Diego Bianki (Pequeño Editor)
El estado burocrático autoritario, Guillermo O' Donnell (Prometeo)
Poemas, Macedonio Fernández (Corregidor)
La invención de la filosofía, Néstor Luis Cordero (Biblos)

Constanza Brunet, entrevistada por Matías F.

En Hablando del Asunto publicaron la primera parte de una entrevista a Constanza Brunet, editora de Marea, editora del año. ¡Vean!


Constanza Brunet, editora de Marea from Hablando del asunto on Vimeo.

«4. Leerás el Dr. Faustus en todas sus ediciones (Amazon, Barnes & Noble, Apple y Google) y sabrás que Mefistófeles aparece siempre primero como un buen aliado.»

Mike Shatzkin, again, traducido por Dosdoce, Los diez mandamientos de la edición digital.

«Hoy por hoy, no existe mercado del libro electrónico, no porque no haya dispositivos, sino porque no existe una necesidad evidente y suficiente en la sociedad. Dejémonos de demagogias: en la actualidad, el mercado español del ebook (o libro electrónico) es un mercado ficticio, ni siquiera emergente.»

Libranda y el mercado de las plataformas de e-books, en Paradigma Libro. Vean los conceptos mencionados de plataformas: generalista o especializada, marketing librero para los fondos editoriales, metamarketing y visibilidad y la llegada de Google, entre otros.

Nuevos puestos en Random House Digital

Director Digital de Random House Group

La nueva estructura y funciones los posicionarán, dicen, para aprovechar, sacar ventaja, de los dispositivos multimedia, los smartphones y las tablets. «Vamos a explorar nuevas formas para que nuestros autores puedan expresarse digitalmente.»

Publisher Digital

Dirigirá la actividad general de la empresa en el negocio de publicaciones digitales.

Director Editorial para e-books y audio

Se encargará de la creación de publicaciones digitales a partir de textos originales, a la vez que buscará identificar autores y títulos con potencial para «ir más allá del libro». También será responsable de vincular los negocios propios con otras iniciativas y marcas de la compañía.

Ejecutivo Senior Digital

Proveerá apoyo en la gestión del proyecto y sus especificaciones.

Ejecutivo de e-marketing

Editor Digital > reporta al Director Editorial

Asistente editorial para audio

Editor Multimedia > reporta al Publisher Digital

Trabajará en las aplicaciones multimedia y en la publicación de websites con contenido interactivo.

Producción Digital


Así lo cuentan en Random House restructures digital.

Ante la duda sobre las competencias requeridas, en general, me permito citar a Elsa Aguiar, editora de literatura infantil y juvenil:

"Pero me da pena que esa literatura la vayan a hacer las personas que saben de tecnología, no de creación literaria. Son los autores que hoy escriben y lo hacen bien los que tienen que empezar a andar el camino. Solo así lograremos buenas novelas concebidas desde el principio para posibilidades creativas nuevas.

Y somos los editores de hoy los que tenemos que apoyar e incluso liderar ese proceso: explorar, ver más allá, mostrar posibilidades, apoyar en las dificultades, proporcionar herramientas y logística… Solo así podremos hacer evolucionar este oficio, aportando lo que siempre hemos aportado."

Cover Design Conference

El 10 de junio pasado se realizó en Londres la Cover Design Conference, organizada por Bookseller. Algunas de las presentaciones fueron las siguientes:

Fiona Curran; design director,Williams Murray Hamm > Packaging in the wider context

Jon Gray, founder, gray318, & Jamie Keenan, founder, Keenan Design > The twenty irrefutable theories of book cover design ¡IMPERDIBLE!

Ami Smithson, designer, Cabin, & Henry Steadman, founder, H Design & Photography > The perfect brief

James Spackman, sales & trade marketing director, Hodder & Stoughton > The power of the blurb

Claire Ward, creative director, Transworld > Re-jacketing the backlist

Por suerte, estas presentaciones se pueden descargar.

Los archivos están en formato Power Point y pesan, en promedio, 30 MB, salvo el de Claire Ward, que pesa como 70 MB.

Aunque, obviamente, hay que reponer la información, se pueden ver muchas cubiertas y los main concepts. Después contame ;)

Editorial Freelancers Association

Acá se puede descargar The Code of Fair Practice de la Editorial Freelancers Association, emplazada en New York. Ciertamente, la EFA es una demostración de lo profesionalizada que está la edición en Estados Unidos. Claro que en ese país los editors, los deskeditors, los copy editors... son cientos de miles y los ansiosos autores —a la self-publishing me refiero—, millones.

«As a publisher or author», aseveran, «you want qualified professionals to work on your manuscript or project».

The Making of a Book Cover

Esta es una buena idea para book trailers: mostrar el proceso de diseño de las cubiertas, las sesiones de fotos, los retoques, las idas y vueltas (obviando las negativas del autor o las desesperaciones y, en la otra esquina, los entusiasmos de los editores o las agarradas con producción) hasta llegar al arte final. En una síntesis de casi dos minutos, Orbit (sello de fantasy y ciencia ficción del grupo editorial inglés Little, Brown) te muestra cómo arman una tapa.

Penguin Canadá: "Scandal-plagued book publisher considers its next chapter"

"Somebody who has a lot of interest in the publishing can program, but also a talent for sales and marketing. He's a good people person."

Good people person. La frase pertenece a un former Penguin Canada employee, y refiere al perfil que debe tener el gerente que ingrese a la hoy acéfala editorial; fue publicada en el artículo What now for Penguin Canada?. También en Publishers Weekly: Davidar Denies Accusations; Says Charges Forced Departure y Bryan Named President of Penguin Canada; Rundle to Return.

Y nosotros aquí, en nuestros humildes escritorios, nos vamos enterando de esas cuestiones, que, si bien menores, nos dan un panorama sobre el ambiente de trabajo y el estado de la editorial.

A qué voy con esto: las grandes editoriales no son burbujas y el afuera de una empresa, el sector, suele tener más datos sobre las vicisitudes internas que lo que la misma empresa supone. Todas son señales para el mercado, para el llamado entorno competitivo, ¿no? Las estructuras, los recursos y los movimientos de una editorial siempre están siendo observados por otras editoriales, por agentes, por autores. Básico, ¿no, Mr. Porter?Hay cotilleo en el mundo editorial canadiense. En estos artículos hablan, qué curioso, sobre la "encrucijada" en la que se encuentra Penguin después de la "controversial" salida de su CEO y de su directora de derechos y contratos, y el "escándalo" que los envuelve. Los cronistas están bien informados, parecería (al menos por ex colaboradores de la editorial...); por ejemplo, cuentan que la publisher se tomará licencia por maternidad en agosto y su reemplazo reportará desde su oficina... en New York...

CoverSpy Buenos Aires

Muy pronto habrá novedades sobre el lanzamiento de CoverSpy Buenos Aires: sin embargo, a un click de distancia se puede ver el sitio, el espacio que iremos llenando diariamente con títulos, cubiertas y descripciones. Aún falta definir los colores, subir el logo de CS y redondear algunos textos, pero ya está, ya se viene.

Me pareció algo muy divertido de hacer, no solo porque me gustan los libros, sino porque apuesto por la bibliodiversidad, y esta es una forma de estar en contacto con los lectores, con los textos que circulan y con la ciudad en la que vivo. Y porque soy terriblemente curiosa, ;)

El proyecto CoverSpy fue creado en Brooklyn, New York, por dos jóvenes editoras de libros, que, además de trabajar para diferentes editoriales, dirigen la revista literaria Slice. Tiempo después de que apareciera CS New York, se creó CS London y, ahora, propusimos CS Buenos Aires. Las chicas que dirigen el proyecto, Amy y Tricia, están realmente emocionadas por la posibilidad de que se expanda a otras ciudades y países, y seguro será así. Para nosotras es pura diversión, pero la acumulación de títulos y descripciones dará que hablar, porque habrá allí muchísimos elementos susceptibles de ser analizados: el objeto libro impreso, la circulación de títulos, autores y editoriales, el espacio público, la lectura y los lectores... Cuestiones para ver... y reflexionar.

Afortunadamente somos unos cuantos publishing nerds, y, por supuesto, todos son bienvenidos para armar la plataforma argentina.

En los trenes y colectivos, en los bares, en las plazas, en los andenes del subte, en las salas de espera, en cualquier lugar donde haya un lector: allí estaremos espiando sus libros en tránsito.

Coming soon!

Digital Publishing Platform de Adobe

Nueva plataforma de Adobe para el diseño, la edición y la distribución de contenidos digitales.


Magazine created in collaboration with Adobe using Creative Suite 5 and new Adobe Digital Publishing technologies.

what?

«Can software detect the “most insidious” form of plagiarism: the piracy of ideas?»

Ethical Editing, Summer 2010, Theme: Plagiarism

«Si las librerías no abren sus fondos a la edición "marginal" y de "baja rotación", este tipo de edición [cultural] tendrá que buscar nuevas salidas para visibilizar sus catálogos.»

Paradigma Libro, «La edición cultural, anomalía histórica o última frontera»,  sobre la realización del seminario ARCE

Las erratas son las últimas en abandonar un libro en llamas

«quizá leyendo deprisa el fragmento me sonara estilísticamente bien, o acaso hubiera corregido una imprecisión en la línea anterior y a raíz de ello prestara menos atención a las dos líneas siguientes.»

Umberto Eco, en «El arte de la edición», artículo transcripto por Sobre Edición.

Siempre lo digo: donde hay un error, hay un compinche que lo acompaña. No hay que olvidarse de eso: nuestra atención —suele suceder— se refocila en el hallazgo que justifica nuestro trabajo. Pero con revisar experta y rápidamente qué anda pasando en los alrededores de esas apariciones (y lo mismo se aplica a la revisión de vegetales y plotters), si bien no nos galvanizamos, al menos sí nos aseguramos de que hicimos lo mejor. (Lo mejor, dentro de lo posible: los editores y los correctores son ellos y sus circunstancias...)

La quinta pata

«Para otros es más importante como estrategia publicar libros infantiles. “Los niños son los más exigentes”, dice el director de Textofilia. La editorial Adriana Hidalgo “ha puesto la pata que le faltaba al gato” con su nuevo catálogo para niños.»

Del artículo Ser independiente en un mundo hiperconectado.

¡Por favor, alguien que le edite la web a la editorial Textofilia! Voy a creer que Herralde les dijo «kamikazes» más bien por mala onda. Y Pípala debería aparecer enseguida en los buscadores, pero aquí su blog.

How to conect with people: social media marketing

Es una idea ya instalada la que dice que el universo internet ayuda a desarrollar y hacer crecer el negocio editorial. En ese sentido, el trabajo de social media no debería ser complicado ni costoso, aun cuando la tecnología evoluciona a toda velocidad y se vuelve cada vez más compleja.

Para algunos, la clave estaría en pensar a los lectores como «amigos» y tratarlos como tales, y eso es lo que propone Facebook. En esta plataforma, la noción de «buen amigo» se relaciona con lo «real», con lo auténtico; obviamente, la creación de relaciones reales, basadas en el respeto y el apoyo mutuos, beneficiarían el vínculo de la empresa con la comunidad. Los amigos y seguidores esperan, de hecho, que se respeten las «normas establecidas de la amistad»: esto es, actuar con autenticidad, conectarse con el otro desde la buena fe, escuchar los comentarios y no mentir ni inclumplir lo prometido. En comparación, las mismas reglas se aplicarían en la construcción de cualquier marca para que pise fuerte en la web. ¿Pero cómo se pueden aprovechar, al fin y al cabo, las redes sociales? En principio habría que:

-focalizarse en las redes correctas (el consabido targeting);
-crear y alimentar una comunidad, o construir una base de fans y seguidores, estimulando el sentido de pertenencia;
-sea cual sea el objetivo, comprometerse auténticamente con los lectores, fans y seguidores, permitir el feedback y considerar a los comentadores (tal como se suele decir: la imagen de marca no la controla la empresa, sino el cliente, que opina sobre ella);
-establecer y mantener la credibilidad y hacer que las relaciones sean significativas, y duraderas;
-administrar las amistades online diariamente y con un presupuesto aunque sea mínimo;
-y ya sea a través de Twitter, Fan Pages, Grupos o Amistades, seguir, también, algunas máximas de la edición: pertinencia, concisión, verdad y conversación.

The Future Book, en Twitter (21.06), consulta: «I'd like to pull together some case studies on publishers using social media well. Any suggestions? Or perhaps u run book FB/Twitter pages?». Y FutureBook publica Case Study: Orbit Books talk social media, donde Emily Rowland, la gerente de marketing de Orbit (sello de fantasy y ciencia ficción de Little, Brown), habla de su estrategia en Facebook, Twitter, web y YouTube.

En Publishers Weekly hablan CEOs, asistentes editoriales y agentes sobre la venta de libros, la vida cotidiana himbricada con el trabajo, la visibilidad, la conversación y el intercambio con los followers: «Is it for publicizing books? Cultivating brands? A province for authors? For marketers? And, most importantly, can you actually use it to sell books?» Who's Got Pull in the Publishing Twitterverse

En la sección Books de The Huffington Post, en el artículo The Best Publishers On Twitter And Facebook, analizan la presencia de varias editoriales en estas plataformas: Random, Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins, Oxford University Press, AAknopf, Bloomsbury... También hay un relevamiento de webs de estas y otras editoriales.

Y en el artículo de Publishing Talk, Are you too big for social media?,  escriben sobre las ventajas que tienen para una editorial independiente/pequeña las social media: algunas de ellas son el trato personal, la capacidad para relacionarse y construir una comunidad y la posibilidad de utilizarlas sin la necesidad de invertir demasiado (la inversión puede ser de tiempo más que de dinero, pero debe existir el compromiso de mantener vivas, actualizadas, las redes). Con estas herramientas los independientes/pequeños tienen mayores oportunidades de ampliar su mercado que las corporaciones, sobre todo porque en las grandes empresas el camino para ponerlas en funcionamiento resulta burocrático o estamentado, y el desarrollo de estrategias gerenciales, en comparación, llevan mucho más tiempo; las pequeñas editoriales, en cambio, pueden ser ágiles. Y, si bien las chicas tienen un mejor manejo de las social media, las empresas grandes no deben soslayarlas: porque todos los editores tienen esa voz personal, auténtica, tan requerida en estas plataformas: la de sus autores, y la propia también. Este artículo es una buena síntesis; para tener en cuenta.

«Ahora sabemos que gracias a las tecnologías 2.0, no sólo podemos fomentar e incentivar estas conversaciones si no que además podemos medir e incluso predecir la demanda de determinados títulos, géneros, autores, etc.», se lee en Dosdoce.

Who copyedited your book? + El trabajo no se presume gratuito

Considerando que el trabajo del editor y del corrector son imprescindibles desde todo punto de vista, los editores del blog estadounidense Copyediting, avalado por la University of Chicago Press, lanzaron una encuesta para que autores de diversa índole contaran si sus textos fueron corregidos por un corrector antes de ser publicados. Entre las opciones de quién fue el corrector figuran, con humor: a. un amigo, b. un corrector online, c. un gremlin, d. un goblin...

La voz de los editores canadienses

Canadá tiene una asociación de editores, porque consideran que An editor can make your life easier. La Editors' Association of Canada/Association canadienne des réviseurs (EAC) promueve la edición profesional como la clave para lograr una comunicación eficaz. Tiene 1600 miembros, entre editores en relación de dependencia y freelance, cuyos clientes son corporaciones, instituciones técnicas, gobiernos, organizaciones sin fines de lucro y otros entes publicadores. Así definen en EAC los diferentes skills editoriales:

Developmental / Project Editing
Co-ordinating and editing a project from proposal or rough manuscript to final manuscript, incorporating input from authors, consultants and reviewers. May include budgeting, hiring, design supervision and project co-ordination.

Substantive or Structural Editing
Clarifying and/or reorganizing a manuscript for content and structure. Changes may be suggested to or drafted for the author. May include negotiating changes with author.

Stylistic Editing
Clarifying meaning, eliminating jargon, smoothing language and other non-mechanical line-by-line editing. May include checking or correcting reading level; creating or recasting tables and/or figures; negotiating changes with author.

Rewriting
Creating a new manuscript or parts of a manuscript on the basis of content and research supplied by an author. May include some research and writing of original material.

Copy Editing
Editing for grammar, spelling, punctuation and other mechanics of style; checking for consistency of mechanics and internal consistency of facts; marking head levels and approximate placement of art; notifying designer of any unusual production requirements. May include Canadianizing; metrication; providing or changing system of citations; writing or editing captions and/or credit lines; writing running heads; listing permissions needed and/or obtaining them; providing or editing prelims, back matter, cover copy and/or CIP data. May also include negotiating changes with author.
N.B. "Copy editing" is often loosely used to include stylistic and even structural editing, fact checking and mark-up. It is not so used by the Editors’ Association of Canada.

Picture Research
Locating suitable photos and/or artwork. May include obtaining camera-ready reproductions; preparing descriptions, working sketches and/or artist's references or co-ordinates for illustrations, maps and diagrams; supervising production of final artwork; obtaining releases from and/or conducting financial negotiations with picture sources and artists; preparing labels, captions and sources for typesetting.

Fact Checking / Reference Checking
Checking accuracy of facts and/or quotes by reference to original sources used by author and/or from other sources.

Indexing
Producing an alphabetical list of names and places and/or subjects and concepts, etc., that appear in a work.

Mark-Up / Coding
Adding designer-written specifications for typesetter or word processor.

Proofreading
Reading proofs of edited manuscript. Galley proofing may include incorporating and/or exercising discretion on author's alterations; flagging locations of art and page references; verifying computer codes. Page proofing may include checking adherence to mock-up (rough paste-up), accuracy of running heads, folios and changes made to type in mock-up, checking page breaks and location of art, and inserting page numbers to table of contents and cross-references if necessary. May also include checking vandykes and colour mats (press proofs).

Mock-Up (Rough Paste-Up)
Producing a mock-up from proofs and marking proofs for changes necessitated by mock-up. May include copyfitting and/or marking colour breaks.

Production Editing
Co-ordinating typesetting and design in the mock-up and assembly stages; includes ensuring integration of design and content. May include actual mark-up, proofing, mock-up, page proofing, indexing and/or checking vandykes and colour mats. May also include locating, negotiating with and supervising designer, artists, typesetter, and printer and creating production schedule.

Los libros de fútbol

«Mundial: lo politicamente correcto para el mundo cultural es hablar de futbol. Sin embargo siempre fracasaron los libros sobre futbol», twitteaba Schavelzon en estos días. 

La revista inglesa Booksellers publicó un informe que habla sobre la fiebre del Mundial y el incremento –para ellos– en las ventas de los títulos, que van desde biografías, autobiografías y libros del tipo FIFA World Cup Football Records 2010, FIFA Superstars, hasta un The Complete History de la Copa del Mundo. Football fever prompts book sales boon

Para Alemania, en cambio, las cifras parece que fueron un tanto decepcionantes: según la publicación alemana Buchreport (levantado por Publishing Perspectives), el día que Alemania jugó —y fue derrotada— por Serbia, y con respecto al mismo día del año pasado, las ventas cayeron un 23%.

En Para filosofar a las patadas, publicado en Página, Magnus cuenta algunas cuestiones sobre escribir el deporte:

«El autor de Ganar es de perdedores admitió haber pasado horas buscando interpretaciones para el espectáculo que reúne –a partir de unas reglas muy simples– dosis equivalentes de cooperación y competencia, veracidad y simulación. “Se me ocurrió que la jugada podría entenderse como un argumento, y el gol como la Verdad. La pregunta que deriva de eso es por qué el fútbol es tan entretenido a pesar de ofrecer tan pocos goles y por qué la filosofía es tan apasionante a pesar de darnos verdades en un número tan escaso”...»

Escritorios

"We love all our little devices, but we can never have enough books! Though we may need more desk space...", dice el editor de Clásicos de Penguin.

Kurt Wolff

Fue el primer editor de Kafka, y publicó, entre muchísimos otros, a Georg Trakl; las memorias de su labor editorial fueron editadas por Acantilado en mayo de este año, con un subsidio de traducción del Goethe Institut. El libro incluye, además, la correspondencia con Franz.

"Se me antoja un atractivo especial de nuestra profesión el que no pueda aprenderse. Me contestan: «¿No sería útil haber trabajado en una imprenta y taller de encuadernación?». ¿Por qué? Yo no pretendo ni componer ni imprimir ni encuadernar libros. O me dicen que al menos sería d ...eseable haber trabajado una temporada, aunque fuera corta, en una librería. ¿Por qué? Desde los doce años he pasado horas y horas, casi a diario, en librerías, tanto en mi país como cuando estaba de viaje. Me es indiferente estar a un lado o al otro del mostrador, ser comprador o vendedor. Quien siente pasión por los libros y por la profesión de editor se siente como en casa en las librerías."

En el sitio de Acantilado se pueden ver las preliminares del libro y varias páginas de la primera parte.

"El futuro del libro es binario: papel y digital. Y habrá un efecto sustitutivo, pero también se incrementará el número de lectores."

Jesús Badenes, Director General de la División Editorial Librerías del Grupo Planeta, citado en el artículo La industria cultural española examina su futuro digital. El Ministerio de Cultura organiza en Madrid un foro para debatir sobre piratería y contenidos 'online', en El País (14/06/2010).

Anagrama rejuvenece

Jovencísimos autores de Alpha Decay.

«Yo siento la calle, Juancito, y te aseguro que este libro se come la cancha, con crisis o sin crisis.»

Tito Lafalce, legendario gerente de ventas de Planeta, al escritor y editor Juan Forn en ocasión de la publicación de Santa Evita. En el artículo «El conejo de la galera» Forn cuenta las vicisitudes de la edición del libro de T.E.M.

Celuedición: ¿un futuro de las publicaciones?

Figment
«a mobile publishing company for reading and writing young-adult fiction called Figment, which will launch this summer. Figment is a user-generated community for teens. It’s a creative space for where they read great content, write unfiltered stories, and share them on the web and mobile phones. We aim to connect an active amateur community with the professional one, and insure everyone gets a response.»

Sobre esta empresa aún no hay más información que este video. Al parecer la idea tiene su origen en las adolescentes japonesas, que desde hace años escriben, comparten y leen en sus celulares. «In America, 75% of teens have a cell phone, an equal number use social networking sites and, most impressively, more than a third of them send over 3,000 texts per month. 100 times a day. 10 times an hour. This is our thumb tribe», dicen los creadores de Figment.