ningún Verso

Verso es una gran gran editorial inglesa (se llamó nlb, New Left Books), que, además, hace estas cosas:
http://www.theartofaskingyourbossforaraise.com/#

Todo sobre ebooks!

¡Buenísimo! Le pongo diez bookies de una:

El Club del eBook, es la primera fuente de información sobre ebooks de Argentina. Acá vas a encontrar noticias, tips, tutoriales, recursos y opiniones sobre el mundo de los libros electrónicos.

¿Qué más querías? ¿Eh? 

TOC en la Feria del Libro de Bologna

Para conocer Who is Who en la Tools of Change for Publishing Conference, en Bologna Children's Book Fair 2011, y cuáles son los temas actuales en la edición, y más especialmente en la edición digital de lij.

"En la feria pasan cosas que no son necesariamente negocios. La feria te atrapa como un remolino, te consume y a la vez te rellena. Parece que te agota, pero lo que hace en realidad es renovarte, es sacar la pintura vieja y dejar listo para pintar de nuevo. No se nota de entrada, pero funciona como un efecto residual, se nota mejor con el tiempo."

Cuenta la editora Natalia Méndez, desde la maravillosa Bologna Fiere, que termina hoy. Una feria, todas las ferias.

"Siempre es difícil protegerse de las dificultades de la vida. Están ahí, hay que afrontarlas. La cuestión sería saber si nuestra civilización del gusto por la lectura, por toda esa cultura de lo escrito que hemos heredado de nuestros antepasados, va a sufrir una especie de regreso a la Edad Media y a convertirnos en monjes en sus monasterios o, al contrario, vamos a saber dirigirnos al gran público."

Antoine Gallimard, nieto del editor Gaston Gallimard, entrevistado en El País.

©MORDZINSKI/EL PAÍS

"La autoedición (Deskopt Publishing) es la piedra angular de la edición digital."

"Autoedición", en Anatomía de la edición, Manual de edición digital.

dulces

“En Tiramisù partimos de la base de que nadie entiende nada, sólo sabemos, más o menos, jugar –subraya la editora–. Por otra parte, nos inspira la patafísica, esa anticiencia difusa de Alfred Jarry que postula el reinado de la excepción, el accidente, y que desafía todo intento de explicación. El colofón de los libritos tiene ese espíritu provocador, aspira a que lo lean, siembra una duda simpática en una zona donde normalmente se registra un hecho informativo. Nos agrada ocupar espacios tradicionales con segundas y terceras intenciones.”

La editora Adriana Gómez habla con S. Friera sobre la aparición de Ediciones Tiramisù.

Peter Mayer, old man de la edición

Juan Cruz entrevista a Peter Mayer, ex presidente de Penguin y dueño de la "pequeña" editorial neoyorkina The Overlook Press. No pude evitar copiar cada una de las frases de este old man (incluso me guardé el reportaje, porque hay cosas parar recordar, y dichas de una manera tan sencilla) acerca del oficio, del futuro de la edición, del contenido, de la información, del valor, del público, de la vida cívica, del marketing, del catálogo, de la escritura, del negocio y del comercio, del e-book, de las empresas y del trabajo dentro de ellas...

• Mi función como editor probablemente sea publicar menos información que antes. Y por información no entiendo sólo la política, sino todo lo referido a la vida cotidiana, los viajes, la limpieza, la salud, etcétera... Toda esta información la tienes en Internet. Ya no hacen faltan libros para eso...

• Hubiera dicho [sobre el futuro editorial] que la cultura basada en el negocio y en el formato físico de los libros era una traición, que la tecnología iba a ser más importante, no para la cultura, sino para la transmisión de la cultura. Y ese gurú [Michael Krüger, editor alemán] hubiera prestado más atención a personas como Marshall McLuhan. Porque él sí que fue un profeta. Todos pensamos que era muy ingenioso cuando dijo aquello de que el medio es el mensaje... Era muy inteligente. Pero ahora, mientras miro hacia el tiempo en el que estamos, observo muchos cambios en la cultura en general, y eso afecta a la cultura del libro. Lo que ha ocurrido es que el mundo está conectado de una manera que jamás hubiéramos intuido -para lo bueno y para lo malo-, y que el éxito ya no está tan ligado al mundo imaginativo, sino que está ligado a la información. La información es ahora más importante que la imaginación. Y esto me produce tristeza. Estamos ante una gran sopa de información, pero estamos mucho menos concentrados. En los años 90 yo no era consciente de que eso iba a pasar.

• Nuestra función es básicamente la misma, pero el efecto de nuestra función es quizá más pequeño. Lo que hacemos es seleccionar. Antes el público confiaba en el valor de nuestra marca, de nuestro nombre y de nuestra experiencia y educación. Ahora, aunque siga necesitando esos filtros, el público le presta menos atención. Porque todo el mundo ahora tiene el poder. 

• Hay muchos libros que ya no puedo publicar porque la tecnología va a una velocidad vertiginosa; es imposible seguir el ritmo. Me lleva entre seis meses y un año publicar un libro, pero la información que contiene ese libro puede quedar obsoleta antes de que salga. 

• ¿Qué tipo de contenido queremos? Esa es la pregunta que hay que hacerse en el mundo editorial. 

• La disminución de librerías afectará a los centros de cultura en nuestras ciudades. Ahora los centros culturales están en nuestras casas. Esto por supuesto afecta a la vida cívica. 

• No habrá certificación alguna, en en el libro ya no dirá que lo avalan Gallimard o Faber o Hanser... Pero esto no afecta sólo a los escritores, sino a una comunidad entera, editores, agentes, librerías, revistas, periódicos... Piense en los periódicos. Nosotros necesitamos reseñas para que se divulguen nuestros libros, pero si cada vez se leen menos periódicos o revistas, menos gente leerá libros. Si a la gente le dan igual los filtros y las certificaciones, tendremos una cultura de libros distinta. Siempre habrá quien busque la excelencia, ¿pero cómo identificas dónde está?

• El propósito de una editorial no es simplemente acumular un catálogo; nuestro propósito es ser creativos, descubrir obras y a veces mejorarlas. 

• Existe un elemento de suerte pero es mejor tener suerte cuando se es joven. ¿Por qué? Porque si tienes suerte cuando eres mayor te queda menos tiempo para disfrutarlo... Lo que hay que tener es instinto no sólo con miras a vender sino por aquello que en el futuro siga teniendo valor. 

• Leer es algo natural si el contenido es bueno.

• Creo en el boca a boca, y esto cada vez adquirirá más importancia. Las redes sociales se multiplicarán y este es el tipo de marketing que se hará. De abajo a arriba y no al revés. 

• Los escritores, si son elocuentes e interesantes, pueden ser ellos mismos herramientas de marketing. 

• Desde el punto de vista de un escritor serio, la literatura seguirá estando ahí. Y si le va bien, quizás incluso gane más dinero que trabajando con una editorial, como ahora. Todo el dinero que genere será suyo; pero si el libro no va bien no tendrá nada. Actualmente el editor corre un riesgo, y apoya y protege al escritor...

• No sabemos lo que va a ocurrir, y le he dicho que se publicará menos información. Pero creo, además, que el valor del libro aumentará de una manera extraña. En los últimos treinta años hemos observado como la producción de libros se ha abaratado muchísimo en todo el mundo; papel más barato, encuadernaciones más baratas... El esfuerzo de los editores se ha concentrado en los márgenes de beneficio y al público le ha dejado de importar la calidad de la impresión. Puede que se descubra que el libro, en su formato original y bien cuidado, vuelva a suscitar interés. La gente volverá a comprar libros por la idea de poseerlos. Creo que los libros se harán mejor, estarán más cuidados, mejor producidos. Porque si están hechos una birria... nadie los comprará. 

• Tampoco creo que las grandes editoriales vayan a desaparecer, pero sí creo que publicarán menos libros y que obtendrán sus beneficios con la venta de e-books. Y en las editoriales ya no se necesitará a tanta gente.

• Si publicamos menos, los costes de impresión y publicación aumentarán y el precio tendrá que subir. Entonces, los libros serán más caros y eso llevará a la gente a leer a través de los e-books. Confieso que los e-books con muy convenientes. Así que si ahora usted me recomienda un libro, al final de esta entrevista sacaré mi maquinita, lo compraré en ese mismo momento y a la media hora lo estaré leyendo. ¡No es fantástico!

• A la gente le gustan los libros, les gusta comprarlos. Eso que inventó Gutenberg hace quinientos años (el negro sobre blanco) es la mejor manera de leer. Será diferente cuando crezcan los niños que tienen ahora seis o siete años. 

«Agency Model»

¿Cómo sería la cuestión?

“The agency model guarantees a higher margin for retailers than did our previous sales terms. We are making this change both as an investment in the successful digital transition of our existing partners and in order to give us the opportunity to forge new retail relationships,” according to a Random House spokesperson.

Random House Switches to Agency Model For E-book Sales, en PW.

Meses atrás, RH estaba reestructurando el área Digital. Parece que el link de The Booksellers no está más, pero por suerte en ese momento traduje los nuevos puestos, acá en Bookie, Nuevos puestos en Random House Digital.

Escenarios para la edición 2020 en la BISG's

The Book Industry Study Group’s (BISG’s) prepara su conferencia sobre el futuro de la edición. Propone una especie de conferencia interactiva donde hay panelistas, pero también grupos de trabajo para ejercitar un poco la mente. A ver si en la carrera hacen algún tp parecido con Big 6 sonando de fondo. (Las negritas son mías.)

End Customer
Scenario: The year is 2020 and print sales have diminished to the point where they have become a niche product for bibliophiles, collectors and libraries. Ninety percent of sales are now e-books sold mostly via a handful of large online retailers controlled by Amazon, Apple, Google, Barnes & Noble, Borders and Scribd. While smaller niche stores exist, these “Big 6″ collectively account for 85% of all digital sales.

Problem: Because all publishers are selling through the same six stores, there are no longer any distribution or placement advantages among publishers. Every book is displayed equally and is equally available. Moreover, just as with bricks-and-mortar bookstores, these e-book sellers do not report end-user data. In this scenario, driving sales of new books requires marketing directly to readers.

Exercise: Craft a strategy for developing a database of end-user data. How might you locate your customers? How might you incentivize them to provide you with their name, contact information and their reading interests/information needs? And finally, armed with a database of customer data, what tactics might you employ to increase your sales?

Core Business
Scenario: The year is 2020 and concurrent with the scenario described at left, there are significant changes in the traditional publishing supply chain. The “Big 6″ have recently begun offering advances to authors in exchange for exclusive distribution. Agents are now working directly with these booksellers and are themselves, in some cases, offering advances and editorial services. Self-publishing houses have proliferated offering a range of for-fee services. Digital distribution hubs, such as SmashWords and Indiebound focus on connecting niche authors and readers.

Problem: With both agents and digital booksellers offering advances and editorial services, both traditionally the realm of publishers, your organization, like many other traditional publishers, is struggling to differentiate itself clearly and define the in which it can deliver the most value to authors.

Exercise: Define your organization’s core competencies in the context of the new digital content environment. What are the key areas where your organization adds value? What are the communities of authors, readers or other stakeholders that it services? What does it do that is hard for other organizations to replicate?

Mobile Strategy
Scenario: The year is 2020 and electronic titles are being read on a dizzying array of devices, from dedicated e-book readers to mobile phones to tablet and laptop computers. Moreover, the form-factor of these devices varies greatly, from slim tablets to digital paper that rolls up and fits in a reader’s handbag or briefcase. Together, reading on these mobile devices accounts for over 80% of sales (with print reading and reading via desktop machines accounting for most of the remaining 20%).

Problem: Mobile devices have different functionality and different user interfaces. Moreover, readers interact differently with mobile phones than they do with laptops. How do you deliver a content experience that is relevant to each of the various platforms on which it is delivered?

Exercise: Develop a mobile content delivery strategy. How do you deliver a compelling reading experience relevant for each platform to which your content is delivered? What changes do you make in how your organization goes about commissioning and/or acquiring content—and in terms of what kind of content is acquired? What skill and expertise do you need in-house?

"Big corporations have the ability to erase a text as if it has never existed."

Kindle: the last chapter for books?

"I'd be interested to see if it changes the judging process, because you inevitably make judgments about the book from its cover, the author photograph, all that kind of stuff. You don't get any of that on a Kindle, so it may be that you end up judging the book purely on the words it contains."

Así le dicen a uno de los jurados del Man Booker prize, que rechazó recibir un Kindle para leer las obras presentadas. Un ping pong que a mí me deja a favor de unos... y de otros.

"What about the little impacts on our society? I like seeing what people are reading on the bus, or going into their houses and looking at their bookshelves. You don't get that with ebooks."

En The Guardian, Kindle: the last chapter for books?

"Carmen Balcells, que participa, como saben nuestros lectores, en un proyecto de libro electrónico, ya ha cedido autores a Amazon. La librería virtual, por otra parte, ya hace tiempo que vende libros en español. Pero Amazon no viene sólo para dinamizar el mercado de libros elctrónicos, no: viene a vender e-books en un mercado incipientísimo: viene a hacer muchas otras cosas…"

Dice Millán en su artículo Amazon en España, y el cortísimo aliento de nuestro libro digital.

¡Gaby Adamo, Directora de Feria!

"No quiero convertirme en una burócrata."

"Si queremos profesionalizar la Feria, tenemos que dar un paso más allá de la intuición, sin dejarla de lado."

“Hay que fortalecer la presencia de Buenos Aires en el mundo, internacionalizar su feria y posicionarla como el punto de reunión en lengua española."

Gabriela Adamo, en una entrevista de S. Friera.

Desde acá, ¡todo el éxito! ¡Qué buena decisión! ¡Siento llegar unos bríos inefables a nuestro mundo de la edición!

Maravilloso y agotador

"Fueron años maravillosos; tuve que aprender cómo se hace un libro, todo el proceso, desde comprar papel hasta encargarme de mandar todo a la imprenta. Dar una entrevista me costaba; yo me moría de nervios cuando me preguntaban algo porque no estaba canchero. Siempre lamenté no haberme formado, no haber tenido alguien al lado que me enseñara. Al mismo tiempo sé que estuvo buenísimo haber estado solo; fue un trabajo enorme en términos personales. Haber aprendido todo y ver los resultados después de 10 años es un gustito que no me saca nadie."

"Cuando le preguntaban a Orfila Reynal por qué había tomado tal o cual decisión, decía: 'Todo está en el catálogo'. Es muy difícil para un editor, salvo que tenga una altísima autoestima, ponerse a explicar su catálogo. Hay cuestiones que son poco glamorosas porque obedecen a razones inconfesables o poco atractivas."

"Ser una buena editorial de ciencias sociales con proyección a toda la lengua es muy difícil. Desde Argentina es un trabajo artesanal. Cada libro importante que hemos conseguido es por relaciones personales con el autor, con los herederos o porque que quedó olvidado en algún catálogo. Contratar un libro de (Zygmunt) Bauman hoy es imposible. He tenido situaciones desagradables, dolorosas, en las que perdí obras por una cuestión de anticipo. Un caso reciente fue con el último libro de Bruno Latour. Nosotros ofrecíamos un anticipo equivalente a los primeros 4000 ejemplares vendidos. Cuando me dijeron que había otra editorial española interesada, propuse partir los derechos para España y América. Pero los españoles ofrecieron un anticipo que equivalía a los 9000 ejemplares, que yo sé que no voy a vender ni en 5 años. No puedo dar un salto al vacío. No puedo equivocarme porque tengo poca espalda. En nuestro catálogo no hay clavos. A lo sumo de algún título que sabía que no iba a ser un gran éxito hice 1500 ejemplares. El primer año vendió 800, el segundo 300, y me quedan 400 ejemplares para los próximos años. Nunca me pasó de publicar 5000 ejemplares y vender 500. No porque seamos brillantes, sino porque conocemos nuestro nicho. La asimetría es un problema que no tiene solución; es muy difícil apostar a tener el último Bauman desde una editorial independiente."

Carlos Díaz, director editorial de Siglo XXI Argentina, entrevistado en Página 12.

"Queremos generar una parcela de sueños, hacer que la vida, tan brutal y monótona, tenga cierto furor, un frenesí y una euforia nuevos. No queremos ayudar a la comunidad; más bien, queremos abrir la jaula para que los tigres salgan y lleguen hasta la tranquera. Lo que pase después no depende de nosotros. Sólo queremos estar presentes en el momento en que salgan los tigres."

Francisco Garamona, editor de la imprescindible Mansalva, en esta entrevista.

say hi (and drive)

No dejo de leer las noticias, los sucesos, los eventos, las preguntas y dilemas de la edición. Pero esta temporada me encuentra trabajando como correctora de estilo, y otras tareas gratas, en libros disímiles. Y es verano, tiempo del gymnazein, en el ¿buen? sentido. Febrero me verá ahondando en cuestiones de programación; ya veré si posteo algo.

Me llamó la atención, eso sí, el sitio que acaba de lanzar Brasil (¿la Câmara Brasileira do Livro?) en vistas a su participación como Guest of Honour en la Buchmesse 2013. Está en inglés, sostenido por Publishing Perspectives y comparte, claro, la interfaz con esta publicación. Que, dicho sea de paso, tuvo una presencia avasalladora durante 2010, y más con la edición del PP Show Daily en la FBM (para que te des una idea, es un diario similar al de la FILBA que imprime Clarín todos los años, pero profesional).

Bueno, sigo. Tengo unos kilómetros de líneas por recorrer.

"Diseño inteligente (de libros)"

"Los principales factores para la compra de un libro son, evidentemente, la temática, el consejo de un amigo o el autor, según un estudio de la Federación de Gremios de Editores de España. Sin embargo, el diseño también importa, por encima de la crítica, la publicidad, o la editorial, que, según el mismo estudio, es el factor menos influyente."

Artículo de El País.

Si los editores vuelven a amar la manufactura* de los libros físicos ante el avance de la edición digital, se me ocurre una palabra: felicidad.

La cita da para el debate, sobre todo porque encierra (solo) la figura de un lector "avisado/avezado". Me resulta al menos curioso que la FGEE rankee el diseño por sobre la crítica.

* Con manufactura pienso heteróclitamente en tocar el texto, producirlo, ver, oler, palpar, hablar con el diseñador acerca del grandioso mundo sensible de la edición y fabricación de libros.

«Peter Mayer, el mítico editor de Penguin, lo dijo en el año 2000 en Barcelona, aunque entonces todos le miraron raro: “El futuro de la edición es la balcanización”. Pues bienvenidos al futuro. Las librerías están ya llenas de intrépidos guerrilleros que hacen frente a la oferta de los grandes grupos.»

Las microeditoriales convierten a España en líder en 'bibliodiversidad', en La Vanguardia.

David Pearson: diseñador editorial

¿Qué te voy a decir? Pasá y mirá estas cubiertas, la producción editorial de este renombrado diseñador inglés.

Italia en España

Giangiacomo Feltrinelli Editore inició hoy la compra de Anagrama. El sucesor de Herralde será Carlo, el hijo del revolucionario Giangiacomo. Hay un documental filmado por Alessandro Rosseto, Feltrinelli (2006). Es, parece, totalmente opuesto a la biografía que escribió su hijo: Senior Service. Biografía de un editor, editada por Tusquets. Con la colega F.A. desde el año pasado estamos tratando de que Alessandro ceje con su idea de que además de Feltrinelli debemos hacer una revisión de su filmografía... La editorial Feltrinelli es "pionera en el comercio electrónico" y cuenta con 103 librerías propias en Italia.

En una notita de 1999, de la Agencia EFE, se lee que Herralde recibió el premio a mejor editor,* junto a Inge Feltrinelli, presidenta de la editorial Feltrinelli, que fue galardonada "por su labor editorial, atenta al patrimonio europeo y a una cultura no consumista". Ya veremos qué catálogo sale a medida que avance la participación accionaria de los italianos en Anagrama. (*Premio Targa d'Argento, que conceden el suplemento literario La Stampa Tuttolibri, del diario turinésLa Stampa, y la Associazione Biblioteca Europea, con sede en Roma.)

El grupo editorial Mauri Spagnol, con el sello Duomo Ediciones, desembarcó en España en 2009, y en 2010 hizo la gran movida con la antología de jóvenes narradores en lengua española, de Granta, que presentó en un cóctel en su stand de la Frankfurter Buchmesse 2010.

Nace Duomo Ediciones

Se funda en España Duomo Ediciones, la primera editorial de Mauri Spagnol fuera de Italia. Tercero por facturación en su país, el grupo editorial está integrado por diez sellos: Longanesi, Garzanti, Salani, Guanda, Chiarelettere, Corbaccio, Ponte alle Grazie, Nord, Vallardi y TEA, relanzados o fundados a lo largo de veintiocho años de actividad.

Duomo, igual que RBA, tiene un Blog de la editora. Nice.

Mondadori tiene su pequeño laboratorio de experimentación (¿sigue siendo así?) con Caballo de Troya.


Este es un clipping raudo y poco sagaz. Si se me escapó algún grupo me avisan.

Pequeño Gran Héroe

"Mientras algunos grandes sellos insisten en la estrategia industrial de saturación, las mejores editoriales pequeñas se especializan, miman su catálogo y cuidan al lector, aportando un soplo de aire fresco en esta época de meteoritos bancarios, extinciones laborales y otros desastres sociales."

Concurso RdL – Audaces 2011: La edición independiente celebra el nuevo año con nuestros lectores, en Revista de Letras.

Excursión a Eterna Cadencia

No sé vos, pero yo voy a llevar mi cuaderno, la cámara de fotos, (la tarjeta no, porque me voy a querer comprar todo), algo de dinero, y voy a hacer observación participante.

Los libros están listados acá: Como llegados de España!

Las editoriales, vaya si son un montón: Abada, Akal, Alfabia, Alfama, Artemisa, Bartleby, Capitán Swing Libros, Ediciones del viento, El ático, El buey mudo, El olivo azul, Ellago, Eneida, Forcola, Impedimenta, La poesía del señor Hidalgo, Libros del asteroide, Marbot, Mono azul, Nortesur, Páginas de espuma, Pretextos, Seix Barral, Valdemar, Veintisiete letras, Funambulista, Galaxia Gutemberg, Hiperion, Hiru Argitalex... y creo que Trama también.

Noche de las librerías

En Palermo, la avenida Corrientes, San Telmo y el corredor Bulnes, en la ciudad de Buenos Aires, se vuelve a realizar la Noche de las Librerías. La expectativa de público es de 10.000 personas. La programación está disponible en Opción Libros.

Este podría ser uno de mis recorridos:

Viernes 17 de diciembre 

19:00

Prometeo Libros (Honduras 4912)

Nuevas voces de la narrativa argentina

Participan: Ignacio Molina, Romina Paula, Ariel Bermani y Carlos Busqued, entre otros.

22:00

Crack Up libros (Costa Rica 4767)

Escritores, libreros por un día

Participan Alan Pauls, Thomas Abraham y Marcelo Cohen.

23:00

Librería Eterna Cadencia (Honduras 5574)

Premio a la mejor ficción argentina del 2010 

Sábado 18 de diciembre

13:00 a 21:00

Bulnes al 600 (entre Av. Corrientes y Valentín Gómez)

Música, editoriales independientes, artistas plásticos, talleres, historieta, ilustración y visuales

Tocan: Alvy Singer, Sol Mihanovich, Los Espíritus, Ciertos Rayos, Nacho Javier (The Full Brothers), Julieta Sabanes e invitados sorpresa. Pintan en vivo (reinterpretación de pinturas clásicas): Lucas Varela, DGPH, Juan Sáenz Valiente, Patricio Oliver y Rodolfo Migliari, entre otros. Zombie walk: nos unimos a la celebración del evento principal marchando hasta la Av. Callao.

Convocan: Espacio Moebius, Librería Otra Lluvia, Submundo Estudios y otros. 

20:30

Librería Antígona – Centro Cultural de la Cooperación (Av. Corrientes 1543)

Presentación de la Revista IF nro. 6 // "Tecnología, diseño y empresa"

Participan Enrique Avogadro, Carolina Muzi y Marco Sanguinetti.

(...)

Bar La Ópera (Av. Corrientes 1799)

Libros electrónicos para lectores ávidos

A cargo de Marcelo Cutini. 

21:00 

Bar La Paz (Av. Corrientes 1593)

Bolillero de palabras: definiciones espontáneas

Participan: Hugo Caligaris, Germán García y Luis Chitarroni. Coordina: Silvia Hopenhayn.

 ¡Nos vemos! 

CoverSpy Buenos Aires: aclaración

CoverSpy Buenos Aires, al igual que CS New York, CS London, CS Washington DC y CS Tokio, no fotografía lectores ni promociona títulos ni editoriales. Tal como venimos haciendo desde que comenzamos, registramos los libros que andan en tránsito por la ciudad, sin filtrar los títulos que vemos y sin dar descripciones detalladas ni ofensivas de los lectores.

Es muy importante para el proyecto que el registro se realice de manera anónima y sin vinculación con las editoriales que circulan por Buenos Aires.

CoverSpyBA Team

Visual Writing

Contra la idea de que la literatura puede prescindir, o no necesita, de un "componente visual"... Visual Editions, con base en Londres, se dedica, justamente, a integrar "elementos visuales" a la escritura misma:

The way we think about visual writing is this: writing that uses visual elements as an integral part of the writing itself. Visual elements can come in all shapes and guises: they could be crossed out words, or photographs, or die-cuts, or blank pages, or better yet something we haven’t seen. The main thing is that the visuals aren’t gimmicky, decorative or extraneous, they are key to the story they are telling. And without them, that story would be something altogether different.

Y como hacen más que poner "palabras sobre la página", sus libros tienen minisites o short films como este:

Además tienen un Flickr que merece especial atención. Allí no solo muestran imágenes de sus libros, sino que además invitan a los lectores a enviar/subir fotografías de sus propias experiencias con visual writing y con los títulos que hayan adquirido de VE. No menos interesante resulta esta serie de fotos, que ilustra el proceso de packaging una vez que el libro fue impreso: la emoción de tener el ejemplar recién salido de la máquina. Me hace acordar a Entropía, que también fotografía los palets, las pruebas de impresión, los stacks de libros.

"It's a matter of flow."

Roger Black, tipógrafo y diseñador, hoy en la conferencia Laying it Out (Paseo La Plaza, BA), sobre web typefaces y layouts para plataformas de contenidos digitales. Esta es una frase muy citada, pero viene bien para expresar dos cosas: la felicidad o tranquilidad de la mente cuando, ágil, entra en estado armónico con el trabajo, y la capacidad de los textos/tipografías/templates/diseños para adaptarse, moverse, adecuarse a distintas plataformas de lectura, en conexión con el lector y con the look & feel features.

"Quebradas las industrias discográfica y cinematográfica, ¿cuál sigue? Pues la del libro."

Fernando Vallejo, en "Fernando Vallejo augura que la versión digital acabará con el libro".

Katz por Lionetti

Una entrevista erudita. Para glosar con ganas en la calma de tu escritorio. Preferentemente con los amigos de la edición cerca, con libros en la mano y el mouse dispuesto, con recuerdos e ideas, con la criba atenta.

"¿Por qué te fuiste?, es la pregunta espontánea y, una vez lanzada, me doy cuenta de que tiene música de bolero."

Editores sin fronteras, por Julieta Lionetti, en un encuentro sin límites.

Interviews with the book-cover designers

Adoro estas cosas de Penguin. En el mini site podés ver a los diseñadores y sus testimonios acerca del trabajo en la colección ‎Penguin Classics RED editions. Guarda con enamorarse, porque están lejos, en UK.


Jim Stoddart on (Penguin Classics)RED from Penguin Books on Vimeo.

Tablet Publishing

El viernes 3 en el Paseo La Plaza, organizada por Dotzero, habrá una jornada de edición para tabletas. La entrada es gratuita, pero hay inscripción previa. Nos vemos ahí. Mejor dicho: ¡nos vemos ahí! [Gracias, Flor, por invitarme.]

Algunos de los temas que se aborbarán:

• Los componentes de un entorno multicanal
• Plataforma Editorial, herramientas de formato de la creación, el sistema de distribución de contenidos: Digital Magazines Tools - Desde InDesign a iPad, paso a paso
• Los diferentes formatos para los lectores
• WoodWing Reader, Adobe Reader, HTML5
• Las diferentes opciones para la entrega de contenido
• WoodWing Delivery Platform, Adobe, iTunes Store, Homebrew
• Casos de éxito
• Cómo se han hecho las principales revistas de iPad del mundo: Time, People, Sports Illustrated, Fortune, Life, Cosmopolitan Rusia, Veja, Stern, etc.

"[¿]hay algo más impresionante que gente que quiere estar entre libros y escritores? ¡Dios mío, qué locura tan linda!"

Nubia Macías, directora de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, en esta crónica sobre la apertura de la feria.

Without Libraries

En un twitt de Neil Gaiman leo "This is heartbreaking and it is wrong". Maravillada como estoy  por este escritor, y por sus implacables y sensibles frases sobre el amor ("Love takes hostages"), clickeo sobre el link que acompaña la frase y resulta que: "Without libraries, we will lose a mark of our civilisation". Al parecer 250 bibliotecas están destinadas al cierre, pero el Gobierno hace caso omiso de esta severa pérdida para la comunidad inglesa. Breve artículo de hoy en The Guardian.

"A veces los editores gastan energías de más, me parece. La venta importante no viene de las novedades, sino del 'fondo'. Para ponerlo en perspectiva: los libros infantojuveniles se quedan con aproximadamente el 20% de las ventas de los salones."

Jorge González, director comercial de Yenny/El Ateneo, entrevistado por Bazar Americano.

Investigaciones en la librería

Osvaldo Aguirre y Ezequiel Alemian realizaron una serie de entrevistas a libreros que se puede leer en Bazar Americano. Entre los entrevistados se encuentran Ecequiel Leder Kremer, de Librería Hernández; Íbero Martínez, de Librería El Espejo, Córdoba; Débora Yánover, de Librería Norte; Pablo Braun, de Eterna Cadencia; Jorge González, director comercial de Yenny/El Ateneo; Silvina Ross, de Librería Ross, Rosario, y Stella Maris Ponce, de Librería Magister, Concordia. Para tener en cuenta.

Inspiration Fest/Sharing Conference/Moebius/Moosgo

En el contexto de la Inspiration Fest, el viernes 26 de noviembre a las 14.30 en el Konex (Buenos Aires), moderado por Opción Libros, hay una charla sobre generación de e-books: contenidos y apps para iPad, iPod, iPhone, con la gente de la editorial creciente y súper copada Moebius y sus desarrolladores Moosgo. El evento es, ufa, arancelado. Para agendar e ir.

Keyword: networking

"Pero más allá de los subsidios [de traducción], la palabra clave para la compra y venta de derechos es networking. Como en cualquier especialidad, en el mundo editorial también existen las redes de contacto: son editores que se conocen desde hace tiempo, que comparten gustos y que se alertan entre sí cuando leen un libro que les parece excepcional o, por el contrario, un verdadero fiasco. Es así cómo se va generando el entusiasmo de un editor, cómo un texto y un autor logran llamar la atención y, por fin, empiezan las lentas gestiones para adquirir los derechos y traducir el libro."

Gabriela Adamo, responsable de la Semana TyPA de Editores en Buenos Aires.

Feria del libro digital, en España

Se está llevando a cabo la primera feria del libro digital. Me sorprende que hay solo dos workshops, y uno es 12:00-12:50  Taller  de autoedición y autopromoción “Marketing para escritores” (?).

Premios

En estos últimos días se entregaron varios premios de novela:

Anagrama
El jurado compuesto por Salvador Clotas, Marcos Giralt Torrente, Luis Magrinyà, Vicente Molina Foix y el editor Jorge Herralde otorgó el Premio Herralde de Novela, convocado por Editorial Anagrama y dotado con 18.000 euros, a: Tres ataúdes blancos, de Antonio Ungar (presentada con el título de Miranda y el pseudónimo de José María Loos). Sobre la novela ganadora, Herralde dice: "Puede ser entendido como una sátira feroz de la política en América Latina, como una refinada reflexión acerca de la identidad individual y la suplantación, como una exploración de los límites de la amistad, como un ensayo sobre la fragilidad de lo real, como una historia de amor imposible. Envuelta en un envase de thriller fácil de abrir y de leer, llena de humor".

Goncourt

mardi 9 novembre 2010
Le Goncourt des lycéens 2010
a été attribué à Mathias Enard Parle-leur de batailles, de rois et d’éléphants paru chez Actes Sud

lundi 8 novembre 2010
Le Prix Goncourt 2010
a été attribué à Michel Houellebecq pour La carte et le territoire, publié chez Flammarion.

Clarín

La otra playa, de Gustavo Nielsen, elegida por los jurados Rosa Montero, Edgardo Cozarinsky y Juan Cruz. El autor recibirá $ 100.000 y la obra será publicada por el sello Clarín Alfaguara. La primera mención fue para La Rural, de María Inés Krimer, quien obtuvo el premio Emecé en 2009. "Es una novela más original que la media, atrevida; una novela de un género fantástico" (Rosa Montero).

"Our ignorance is a given."

"True Crime in Copyediting", por Carol Saller, editora, entre otras cosas, de la University of Chicago Press. Está cada vez más severa Carol, pero tiene razón:

"If you’re taking money for copyediting and don’t have the right tools, you’re a crook. If you have the tools and don’t use them, you’re a fraud."

Book blogger and reviewer listing, de The Booksellers Magazine

The Bookseller les propuso a los lectores que administran un blog dedidado al mundo de los libros (lecturas, reseñas, recomendaciones, tendencias) que llenaran un formulario con una breve descripción y su contacto para poner a disposición de los editores. Claro, hay de todo. "Young Adult, namely paranormal, fantasy, sci-fi, dystopian. Basically everything but contemporary fiction, steampunk, crime fiction, thriller, romance"..., y poco de publishing industry. Supongo que sirve para ver tendencias, intereses o comentarios de lectores comunes acerca de los libros publicados. Una pequeña base de datos.

"Content alone is not going to make the sale..."

Parece una frase obvia, pero no lo es. ¡No lo es! Lo dice Mike Shatzkin en el contexto de la conferencia Licensing Business Models for the Future. Y qué difícil, además, es crear el contenido.

“Brasil-Argentina: oportunidades de negocios en el mercado editorial”

Opción Libros está realizando ahora mismo un workshop en Brasil, junto con editoriales argentinas que fueron seleccionadas para viajar. Los temas que están desarrollando son:

• Presentación del mercado editorial de Argentina y Brasil/San Pablo y sus oportunidades, a cargo de los representantes de las respectivas cámaras (CAL/CBL);
• "parcerias" (alianzas editoriales): contratación de derechos autorales;
• contenidos en español y portugués: oportunidades de negocios.

Después leeremos las conclusiones. Hay veintiséis editoriales presentes:

1. Editorial Maipue
2. Laffont Ediciones
3. Ediciones Del Naranjo
4. Editorial Nazhira
5. Letra Impresa
6. Libronet
7. Ediciones Corregidor
8. Editorial Universitaria Villa María
9. Ediciones del Eclipse
10. Ediciones Granica
11. Ediciones Journal
12. Editorial Leviatán
13. Editorial Editorial Albatros
14. Alfagrama
15. Nicolás von der Pahlen
16. Factotum Ediciones
17. Unimago ediciones
18. Pequeño Editor
19. Añón y Oliver Agencia Literaria 
20. Voces del Sur ediciones 
21. Librería LGC
22. Eva Julieta Waiselfisz
23. Editorial Biblos
24. Talwin transport
25. Kimeln grupo editor
26. Ediciones Longseller

Quiero leer más y actualizar este blog de notas, pero la verdad es que estoy buscando los modos de ganarme la vida. No dejo de reflexionar, sin embargo, sobre las cuestiones de la edición, un oficio, a veces, extraterrestre. En Frankfurt, Ana María Cabanellas y Daniel Divinsky, pensando en la industria editorial argentina frente a un público internacional.

"no conozco a un solo editor que no haya rechazado alguna vez una obra que luego triunfaría (más o menos). Y sigue pasando: seguro que en este momento alguna editorial está metiendo la pata."

"Edición y error", artículo en El País.

"The feeling I get from everyone is that the train is coming but no one knows where to get on. I’m talking about young European editors, very committed and motivated. It’s not clear at all what’s going to happen."

Gabriela Adamo, acerca de la transición hacia la edición digital, en una entrevista para Publishing Perspectives.

Herralde

"El precio único es un dique ante la marea capitalista"

Jorge Herralde, en la nota Jorge Herralde busca sucesor para Anagrama.

Al final se la vendió a su "cómplice con los nuevos tiempos" Carlo Feltrinelli, que con Anagrama inicia su desembarco en el mundo hispano:

"En palabras de Jorge Herralde, después de 41 años de satisfactoria navegación independiente, se planteaba, por razones obvias, la búsqueda de la continuidad de Anagrama y, teniendo en cuenta los largos años de amistad, sintonía y complicidad con Feltrinelli y las características de dicha editorial, estoy convencido de que la decisión tomada es la más deseable para el futuro de Anagrama."

Noticia de El País, 23 de diciembre de 2010, Anagrama inicia su proceso de venta.

Hot Spot en Frankfurt 2010

Con la consigna "Content meets Technology: publishing professionals meet up with technology businesses at the Frankfurt Book Fair's Hot Spots", se expusieron en diferentes puntos de la inmensa feria dispositivos, proyectos editoriales y proveedores de servicios para la edición digital. Estas son algunas imágenes de digital readers, made in China (mostly). Hice el “Hot Spot Tour to the Future of Publishing” por todos los pabellones de todos los países, y vi que prevalecían los servicios de autoedición. Más que azorarme por lo desconocido, me dieron ganas de estudiar y de aprender. Es tal la sensación de que se trata de algo incipiente que me llenaron, también, de vitalidad, pues en una conferencia reciente a los editores de nuestra generación nos habían restado chances de sobrevivir (!). "Content meets Technology" fue la frase guía de Juergen Boss en la apertura de la Messe, más allá del soporte, el negocio de los editores es el contenido, el contenido sin límites.

Sigo en Alemania

Estuve desde la inauguración hasta el cierre de la Frankfurter Buchmesse. Ahora estoy en Berlin. Espero contar las cosas que vi, incluida la Bauhaus, pero soy una turista más, un tanto desposeída, y la conexión que consigo es muy mala. Hasta mi vuelta, pues.

Emisión en directo de Los mejores narradores jóvenes en Español

 

Acá. 

Andrés Barba (España), Oliverio Coelho (Argentina), Federico Falco (Argentina), Pablo Gutiérrez (España), Rodrigo Hasbun (Bolivia), Sonia Hernández (España), Carlos Labbé (Chile), Javier Montes (España), Elvira Navarro (España), Matías Néspolo (Argentina), Andrés Neuman (Argentina), Alberto Olmos (España), Pola Oloixarac (Argentina), Antonio Ortuño (México), Patricio Pron (Argentina), Lucía Puenzo (Argentina), Andrés Ressia Colino (Uruguay), Santiago Roncagliolo (Perú), Samanta Schweblin (Argentina), Andrés Felipe Solano (Colombia), Carlos Yushimito del Valle (Perú) y Alejandro Zambra (Chile). 

Y acá, la reacción de Ignacio Echevarría ante la Lista: "Produce bochorno el sólo hecho de dar cuenta de la mecánica tan rudimentaria con que se ha procedido".